Fender Customshop Telecasterのpickup交換

実は，昨年秋口に，Fender Custom Shop 97年製50's Telecasterを伊丹のサテライト用に買ったんだが，どうも音が気に入らない．横浜の家においてある50 Nocasterと比較して，どうも「枯れた味わい」が出ない．Brown Sunburstのボディも，ちょっと飴色のネックの塗装も風合いは渋いし，ボディもそれなりに鳴っている．材の見た目も良い音を出すのに十分そうな，良い感じに見えるんだが，どうも出音が「枯れ無い」のだ．￥200,000で衝動買いした子なんだが，どうも今ひとつ感が漂う．

さて，こうなると，不満が募る．あるいは，piezo pickupでも載せて，エレアコのようにしてみようかとか，いっそGRシンセ用のpickupでも載せようかとか，色々妄想して見たんだが，楽器屋の兄ちゃんに相談してもあまり「期待したほどじゃ無い」と言う結論になる．うーん，それなら，いっそpickupを変えてみるか？Webをあさって見ると，どうやら，最近は，Fender Custom shop 50 Nocasterのpickupも単体で売っているみたいだし．個人的にも，pickupの換装が，音にどこまで影響を与えるか気になるところではある．

そこで，先々週の週末，都内に出た時に，御茶ノ水のギタープラネットで，この50 Nocasterのpickupをオーダして見た．定価￥33,000のところを，値引きして貰って，たしか￥26,300，だったかな．最近，ここで良くギターを買っていることもあり，顔を覚えて貰ったので，顔パス状態．ギターを持ってきてくれたら，店頭で換装作業もするよ，と言って貰ったので，ギターを担いで行ってみた．作業は無理を言って，１時間程度で何とかやって貰った．

結果は，まぁ，正解，かな．本当は，もう少し音が「枯れて」欲しいなと思ったんだが，そこまでは枯れ無い感じ．ギタープラネットの店頭で試させて貰ったんだが，N.O.S.仕様のFender Custom Shop 50 Nocasterとほぼ互角にはなった．Relic仕様だともう少し枯れた感じになる，という印象が強いんだが，まぁ，少しは近づいたと思う．店の兄ちゃんによると，90年代のFender Custom shopは，下地にポリ塗装ががっつり入ってて，中々，枯れた音にはならないらしい．うーん，次は塗装のやり直しでも画策するか？まぁ，それでも，今回，ついでにネックの調整（トラストロッドの締め増し）と，オクターブチューニングもちょっと調整して貰ったのもあり，まぁ，良い感じにはなったと思う．

取り敢えず，当面は，この子と，Gibson ES-335 Larry Carltonモデルの２本が伊丹用ということになるかな．後は，TokaiのLes Paulモデル．ギターは当面，この３本で．後は横浜に色々とあるし，伊丹の方はこの子たちで頑張って見る気にはなったのが，一番の収穫かもしれない．

TEPCOの間違い

昨今，TEPCOの料金値上げが大きな議論になっている．もちろん，反対の声が多いのは当然のことだが，どうもTVニュースを見てて気になることがあるので，ちょっと書いてみたくなった．

TEPCOの本質的な経営判断の間違いは，以下のようなところだと思う．この辺りの整理が出来ていない以上，潰れるのも覚悟で，現状の料金体系を維持するしか無いんじゃ無いだろうか？潰れてもいいじゃん，という割り切りも，多分，同時に必要なのだ．

• 福島の原発について，40年超えになりそうな環境下で，それでも古い炉を動かし続けたこと．もちろん，炉の廃棄とそれに伴う費用，新しい炉を新設する設備投資の大きさは考える必要があるが，原子炉を運用することで燃料費を抑えられたのも事実．これを，ひたすら現状維持で運用し続けようとした経営判断が議論されていない．
• その原子炉の「もしもの時の」危険性が指摘されながら，これはTEPCOが反対したこと．原子力安全保安院だったか，委員会で指摘された「全電源喪失」の可能性に対して，TEPCOと関西電力はいずれも「これこれこういう対策を行うから大丈夫」と自身で作文して対策は不要としていたこと．これも，投資対効果という経営上の判断が根拠にあったはずだ．

要するに，彼らは過去に「今回のような事故に陥る」可能性を，当面の投資対効果という観点から，全力で否定していたのは，TEPCOの経営陣だ．その結果として，今回の結果が得られている．この過去の経営判断を誰が下したのか，その結果得られた「余録」はどこへ行ったのか．本来，問わなければいけないのは，この部分のはずだ．少なくとも，そこで投資削減の効果として得られた「経営の損失」分は，TEPCOの経営判断の責任として明確にしなくちゃいけない．その上で，それ以上の費用増加に関しては，市場の燃料需給状況から「サービスを受ける側」が本質的に引き受けねばならない，という議論をしてほしいのだ．

しかるに，現状の経済産業省主催の「電気料金値上げに関する公聴会」での議論で，以上の２点をどこまで問うているのかが全然伝わって来ない．どうあるべきかという議論に繋がらない．ただ「電気料金を上げさせろ」というTEPCOと，「東電憎し，値上げ反対」の市民感情の対立という構図しか伝わって来ない．TEPCOの「ごめんなさい，過去の経営判断が間違いでした」と言わない現経営陣も問題なんだけど，今のことしか言わない市民もどうだろうと思わずにはいられない．

ちなみに，福島第１原発で，僕が気になっているのは以下のようなことだ．

• なぜ，全電源損失の可能性が国内で議論された時に，それは起き得ないといったのか？その全電源損失が何によってもたらされると言う議論をしていたのだろうか？
• 福島の古い原発が，U.S.からの直輸入品だったから，非常用の電源とかを地下に置いた，その理由は彼の地で問題になるのは「竜巻」だからだ，という情報は得ている．竜巻が起きた時に，全電源損失を招かないように非常用電源を地下に置く，という判断は大変正しく見える．そのような「システム設計の根拠」に立ち戻らずに，なぜ安全性は大丈夫です，と言って来たのだろうか？
• 東北地方で大きな地震が起きる可能性は，今回の事故の数年前から議論のまな板には乗っていた．それを「起きない」とした根拠は何なのか，なぜその状況でも大丈夫という判断をしたのかをきちんと説明していない．どういう根拠だったのだろうか？

簡単に言えば，海のそばにあったディーゼル燃料の貯蔵庫を，少し高いところに移設するとか，非常用の電源装置を建屋の上に置くとか，僅かな費用で対応出来そうな改善策はあったはずだ．それを現状維持で通したのは経営判断だ．その結果得られた損失は，消費者の責任では無い．サービスを提供した側が責任を持って対応すべき範囲だと思う．もっと言えば，その結果とその後のTEPCOの経営陣の対応のまずさが，現状の「国内の全原発が止まっている」事態を招いている，という自覚があるんだろうか，と思ってしまうのだ．

同時に，こうした知見をきちんと「反省」として表明することで，例えば，関西電力等，他の電力会社が今何をすべきか，どういう情報を出して周辺住民に「安全です」と納得いただくか，という基準が明確になるはずだ．そうした議論，反省が無い現状が，エンジニアである僕にとっては，非常に歯がゆい．もっと言えば，その態度が原子力産業を潰している，ということになっているのでは無いだろうか？

はじめてYouTubeとやらを

昨日上げてみた曲は，YouTubeにも上げてみた．実はYouTubeへの投稿は初めてなので，どうなることか．とりあえず，埋もれてしまわないよう，URLをメモで残して置く．
　http://www.youtube.com/watch?v=vrp7StA1m6A

GWだからこそ曲を起こしてみないとね

　うちの会社も，GWで長期休みに入ったので，早速，横浜に帰宅．今年は，親が揃ってこの期間に海外旅行しているので，里帰りすることができない....のだ．余った時間は，諸々の宿題と，趣味の楽曲作成に充てるのが順当と言うものだろう．

　今回は伝えたいことがあったので，ちょっと集中して作業してみた．いや，４月初旬に突然降って湧いて聞こえて来た，ダウンロード罰金化の件が気になっていて，どうも，その後あまり聞こえてこないところ見ると多分，法律改正までは至らなかったようなんだが，これはObjection，と言っておかねばならんと思ったのだ．

　少し客観的な見方をすると，結局，レコード会社も出版会社も，本質は「情報の土管」役でしか無い，と思うのだ．彼らが主張する著作権だって，本質的な著作人格権では無い．所詮，著作隣接権でしか無いはずだ．その彼らが「商品が売れないのは不法ダウンロードが増えたせいだ，だからダウンロード罰金化」というのはあまりに短絡体だろう．むしろ，この行為は，音楽市場の萎縮を加速し，音楽の裾野を狭めることにしかならないと思う．そもそも，なぜ，彼らが商品を売ることができないのか，そこを分析できているんだろうか？結局，消費者が嗜好品に使える費用が限られているから，そして，その消費者が「価値がある」と認める商品を出していないからじゃ無いのか？もう少し言えば，そういう「価値ある」商品を育成して来なかったレコード会社の怠慢でしか無い．そのツケを消費者に払わせるというその姿勢はいかがなモノかと思うのだ．そう，レコード会社はその本分を見失ったから，もう斜陽産業でしかないと僕は思う．彼らが生きてこられたのは，

• 著作権者から見て，レコード会社が集金マシンであったから：これは，上に書いた「情報の土管」と同じ趣旨だ．著作権をモノに変えて価値を作るという役割だ．そのモノを拡販することで，お金を集められる．でも，この役割は，The Netの上の経済システムが立ち上がり，メディアとしてのCD/DVD等の物理メディアが売れなくなったことで機能しなくなった．
• 著作権者から見て，共有できる施設を提供してくれたから：具体的には，スタジオ等の高額の施設を，複数の著作権者間で共有することに存在価値があった．さらに，この場合，原盤権等の著作隣接権をレコード会社が獲得する機会にもなった．ところが，これも，最近は，PCの上でDTMを使えば結構なことが出来る．
• 著作権者から見て，品質保証部門としての役割を担っていたから：具体的には，プロデューサのような役割を持って，商品の客観的評価，品質保証をする役割を果たせたから．出版社の編集さんの位置付けになるかもしれない．同時に，これも著作隣接権を獲得する良い機会になるはずだ．ところが，有名なミュージシャンが自分たちで自分たちのプロデュースをするようになり，それで成功しているところを見ると，多分，この役割を果たせるレコード会社はごくわずか，ということになる．

というあたりだろう．ところが，個人が出来ることが増えた（The NetとPCを使って，大抵のことは安くできるようになった）ので，この役割での存在価値が減ってきたのだ．後は，大きな資本を使うことで，プロモーションを打てる，という話はあるかもしれない．でも，これは，費用を回収できる「大物アーティスト」にしか対応出来ない作戦だ．しかも，彼らには，別にプロモータもたくさん付いているだろうしね．あまりここでレコード会社が価値を生むことができそうも無い．

　そう考えていくと，レコード会社というのは，本当に「面白いオンガクを見つけてきて，さぁ，これはどうだと消費者に紹介する」とか，「面白いオンガクを育成する」という役割しか残されていない，と思うのだ．そこに，本来払うべき企業努力を払っているのか，と，僕は問いたいのだがね．

　それを，今回，ダウンロード罰金化する，という働きかけをしていて，国会議員の先生たちもほとんど騙し終えた，と言う話だ．だけど，これをやると何が起こるか，という議論もネットで見かけたな．法律事務所がネットを監視しだして，ゴロツキのようにして「お前違反したろう」と和解訴訟を持ちかけるらしい．それで何が起きるか．オンガクの主要な消費者である若い世代が軒並み，これで絞り上げられるらしい．それって，オンガクを消費する重要なマーケットを萎縮させることは容易に想像できる．そうすれば，ますますレコードは売れなくなり，オンガクは聞かれなくなる．それ以上に，オンガクを聞かない人が増えれば，オンガクを志す人も減る．結局，今までの大御所ミュージシャンだけが残って，類型化されたツマラナイオンガクだけが市場を席巻すると思う．面白くなければみんな乗ってこないから，もちろん，売れるオンガクもなくなる．悪循環だ．どこに「文化を守るために著作権」という枠組みがあるんだ？主要なオンガクマーケットは，ますますアングラ化していくんじゃ無いかな．レコード会社が潰れても僕は困らないけど．でも，きっと，楽器が売れなくなって，楽器屋がなくなるんだよなぁ．

　さて，こんな将来像を，どれだけの人が認識しているんだろう？個人的には，著作権があるモノをThe Netにアップした人にこそ，懲罰的な課金をすべきだと思うんだけどな．その行為は，いわば「放送」に相当するワケで，放送する側が責任を持って著作権料を払う，その契約をしていない放送に対しては懲罰的な課金をしていく，という作戦が一番，妥当な解決策だと思う．

　こう言うストーリにしたら，レコード会社の仕事も，The Netの監視という，著作権者にとっても価値を生む活動ができてくるし．本来，こうした作業はJASRAC等の著作権団体のモノらしいが，JASRACもその役に立っていない現状を考えたら，それをしっかりとレコード会社がやれば良いじゃ無いかと思う．そうじゃ無ければ，Avexのようにタレント事務所みたいになるかだね．

　いづれにせよ，オンガクに関して言えば，著作権の話は，いかに消費者に目溢しをしつつ，絞れるところから絞るか，だとは思う．ただ，消費者に刃を向けちゃいけない．それは全体のバランスを崩すだけじゃ無い，将来的にオンガクを潰す．それは僕らが求めている世界じゃ無いはずだ．そこまで考えて，不正ダウンロード罰金化，等と言っているんだろうか？気になるところだ．

　ま，そんな思いがあったので，こんな曲が出来た．

【初音ミク, 巡音ルカ, VY1V3】Not Yours, But Ours ver.2 【オリジナル】 powered by ピアプロ

　４月初旬から暇を見ては，曲にならないか試行錯誤していたんだが，なんとなく，連休直前の金曜日に浮かんだフレーズをそのまま曲に落とすことが出来た．昨日，一回まとめてみて，歌詞が納得できなかったんで，今日はそこを見直し．結局，メインボーカルは初音ミク，ユニゾンで「おじさん」のセリフをVY1V3，そして途中からコーラスで巡音ルカ，という構成になった．
　この曲に関しちゃ，曲の趣旨からも，非営利目的での再配布，ダウンロードはご自由に．ま，いつものフレーズですが．

そろそろTVセットを作るの止めても良いんじゃね？

等と書くと，唐突に聞こえるんだろうか？

今年度，日本の家電メーカの決算がかなり厳しい，というニュースが，話題である．今まで売れに売れた大画面TVが，全く売れなくなった，だから赤字だ，という報道が主流，なように見える．だけど，今ある「TVが売れない」って，もう昨年からある程度予想されていた話だった気もするのだ．だけど，ここに切り込んだ論評って，まず出てこない．

僕が見るに，TVが売れなくなった理由って，大きく２つあると思う．短期的な要因と長期的な要因だ．

短期的要因は，昨年７月のアナログ放送停波に伴うTV買い替えの大騒ぎだ．これだって，無理にやる必要があったんだろうか，って思うんだけど，ま，やっちゃったものは仕方無い．ケータイに電波帯域を明け渡すために，という話なんだろうけど．これに景気対策としてのEcoポイントなんてやったものだから，取り敢えず「今買わなくちゃ」と思った人が増えた，当面の需要を先食いした，って言う話だ．自動車業界も，補助金を使って燃費の良い車の購入を補助したら，予算が無くなった途端に売れなくなった，ってやっているワケだし．自由経済に逆行する業界補助を政府がやれば，こうなるのは当然だろう．予算の範囲で補助をしているのに，その補助に頼り切ってしまうという企業側もどうしたものか，と思う．同じことがTVでも起きたのだ，と思えば良い．まぁ，ここまでなら，既にいくつかのメディアも触れている話で（それでも，あまり声高に語るメディアはいない訳だが），実は，みんな気がついている話だ．

ところが，この背後に，もっと大きな要因がある．これが長期的要因．多分，この視点での議論は２つの観点から考える必要がある．ひとつは，H/WとしてのTVセットを「作る」という立場からの議論．もうひとつは，H/WとしてのTVセットを「使う」という立場での議論だ．

まず，TVセットを「作る」立場で考えなくちゃいけないのは，では，どうすれば売れるのか，という議論だ．多分，一昨年，昨年，TVが良く売れたのは，アナログ放送からディジタル放送への移行，という「電波行政」のおかげだと，捉えてみる．そうすると，放送メディアを何らかの形で換えちゃえば，またTVセットも売れるようになる，可能性はある．例えば，著作権保護を理由に，現行のB-CASのようなセキュリティのフレームワークを強化することだ．今あるTVセットじゃ，テレビ放送は見えませんよ，とやってやる．あるいは，「電波」を止めちゃうことだ．IP通信網の上で放送をやるようにして，電波を停止する．テレビを見たい人がいる限りは，今あるTVセットを置き換えなくちゃいけない，というこれらの戦略は，多分，機能する．

ただ，昨年度迄，数年にわたってTVを買い替えた国内でこれをやると，今度は消費者から「またやるんかい」と凄い突っ込みを喰らうだろう．まぁ，20年くらいは間をあけたいね．じゃ，これをどこでやるか．海外でやるのは手だ．国内の数倍の規模で，それを出来るマーケットはあるだろう．欧米じゃTV放送のデジタル化は済んでいたはずだから，それ以外のところ．ある程度，GNPが高いところを狙ってみると良い．ここから先はメーカの努力だ．ターゲットが明確になれば，そこの電波行政に食い込んで，また同じようなことをやってみれば良いだろう．競争相手は，SAMSUNG等の大手海外企業になる．国内の家電メーカが，正しいマーケッティング，国際市場を見据えた製品開発をしているなら，多分，そこそこ商売にはなるんじゃ無いかな．後は企業姿勢の問題だ，と割り切れば良いじゃ無いか．そこで生き残れない企業が脱落するのは仕方無いだろう．

一方，TVセットを「使う」側の対策も考えないといけない．要するにTVを買って，それをどう使うかという側面だ．さて，この観点で殆ど議論されていない話がひとつあるように思う．今，TVセットというHWを買って，ではそれで何をしたいんだろう？見たいTV番組ってあるだろうか？10万，20万という投資をして，それに見合う「価値」を，TVを通して得られるだろうか？実は，僕はここが壊滅的に駄目じゃ無いか，と思うんだ．実際，自分自身，ここ数年TV番組を殆ど見ていない．TVを見なくても，必要な情報はThe Netで大抵入手出来る．ドラマが見たい？結局，そういう創作系なら本で済むじゃ無いのか？映画？DVDやBDならPCでも見ることは出来る．結局，著作権で稼ごうとすればする程，TV放送局は「価値がある情報」を流していない，他の代替策はいくつでもある，という状況にあるのだ．そう，TV放送に価値は無い，と言えば良いかもしれない．実は，長期的に，TV放送の重要性は減少しているんじゃ無いか，と思えてならないのだ．

こうやって考えて行くと，実は，

• 国内で，もうTVセットを作る，というビジネスは成立しない，と考えた方が良いんじゃね？
• だったら，いっそTVセットを廃止して，TV放送局が抱えている電波帯域を解放してやっても良いんじゃね？
• 放送は全てIP網に移してやれば良いんじゃね？

という姿に辿り着く．別に，消費者の視点に立てば，それで十分じゃ無いか．YouTubeもあるし．言い方を換えれば，既存メディアはつぶれなさい，メーカも潰れるメディアにくっついたHWビジネスは止めなさい，それが効率が良いんだから，ということだ．

ひょっとしたら，HITACHIはそれに気がついたのかもしれない．Panasonicがいつそれに気がつくんだろう，SONYはどうするのかな？まぁ，団塊の世代がいなくなるまで，まだ暫く，市場として全く０，ということにはならないと思うけど，それでも，TVがここ数年経験してきたような「売れ方」はまずしないと思う．もっと市場規模が小さいこと，今後も縮退して行くことを前提に，ビジネスをどうするかを考えないと，赤字は減らないんじゃ無いかと思えて仕方無い．しかも，実はその原因のひとつは，確実にメディアの責任なんだ，ということをどれだけの人が意識しているんだろう？これらをふまえた上で，僕はただ単に，もっとワクワクするような未来を知りたい，見たいだけなのだ....けどね．

ThunderboltでFireWire Portを

増設してみた，というお話．
この年末・年始の休みの間にやったことと言えば，

• 自宅のMac Proに3TBのHDDをインストールして見た
• Sonnet TechnologyのEcho ExpressCard/34 Thunderbolt Adapterを買ってみた
• E-MuのProteus 2000に移行してみた
• うちの車のエンジンオイルを交換した

ということくらい．他にも若干，宿題等もやっているんだが，どうも，気合が入らん，と．うだうだしておりました．

さて，で，その買ってみたSonnet TechnologyのEcho Express カード．この夏にやってきた伊丹の拠点のiMac用に買ったもの．伊丹のiMacにはもちろん，FireWire 800のポートが１つ付いてる．ただ，このポートには，Audio I/Oがぶら下がっていたりする．今後，UAD-2 Satellite等を入れたら800Mbpsのバンド幅なんてすぐに使っちゃうだろう．そう言う考えもあって，もうひとつふたつ，FireWireバスを用意したかったのだ．ちょうど，Thunderboltにぶら下げるPCI-e拡張シャーシのアナウンス等もあり，結構期待して待っていた...んだが，結果的に先に出たのは，このSonnet Technology Echo Express Card/34 Thunderbolt Adapterだった．で，今回試してみることにした．本当は，以前から出る，出ると言われていた，こっちの拡張シャーシの方が欲しかったんだけどなぁ．

購入は，秋葉原の秋葉館で1/4に．￥15,000程度．これに，MatheyのeCardBusFireWireという３ポートFireWireのアダプタカードを付けて，￥24,080也．今日，伊丹の拠点に戻ってきて，早速繋いで見た．

繋いでみると，システム上はこんな感じで，ThunderboltのバスにSonnet TechnologyのEcho Expressがぶら下がっていることがわかる．さらに，FireWire 800でHDDを繋いでやると，デスクトップ上にもFireWireのHDDがぶら下がることになる．

使ってみると，やっぱり，AirMac経由でリモートHDDをマウントして使うのに比較して，非常に快適な速度．￥20,000の出費でこの改善なら許せるかな．後で，もう少し大きな外付けHDDを準備して，少しディスク容量を稼ぐことを考えてみようかと思う．
なお，買う時に言われたけど，USBポートの増設はこのデバイスでは実施できないらしい．Webの上の情報によれば，どうも，USBドライバの問題らしく，当初はUSB3.0も使えますと広告していたようだが結局使えなくなっているとのこと．ま，そんなモンなのでしょう．将来的にFireWireがどうなるか気になるところではあるが（多分，高速HDD／SDDアクセスはThunderboltバスになるんじゃないか），当面，「音」を使うためのインタフェース不足はこれで解消できると思うんだ．iMacでも，やればできるじゃないか，という気分になる．これで，もっとThunderboltポートにぶら下げる機器が増えてくれば，僕としては嬉しいんだけど．

E-Mu Vintage Proを復活させる

とは言っても，Proteus 2000にROMカードを入れました，って言うだけなんだけど．

うちのStudioには，Vintage KeysもVintage Proも入れている．Vintage Proは，結構お気に入りのサウンドモジュールで，サンプリングされたRhodesの音は太いし，Pad系の音も即戦力になるモノが多いと思う．オケを作る上で，結構欠かせない音源なのだ．それが，一昨年だったと思うんだけど，電源を入れても動かなくなってしまったのだ．で，このVintage Pro，実は，中身は同時期に発売されていたProteus 2000と全く同等のもの....らしい．そこで，既に１年以上前に，たまたま秋葉原で見つけたProteus 2000を買って置いたのだった．

ただ，それ以降，ずーっと，放置状態にしていてRackの構成を見直すことをサボっていた．で，今回，やっと，置き換えましたよ，というだけなんだけど．取り敢えず，Vintage Proに挿していたROMを抜いてProteus 2000に移植，動作することまでは確認した．ただ，実際のところ，まだMIDIの設定ができていないので，実はシーケンサから鳴らすことはできない．取り敢えずAuditionボタンで音が出るところまで確認して終わってしまっているぅ．ま，音は出たんで，ちょっと安心．

ところで，Vintage Proの方，今回ROM移植のために久しぶりに蓋を開けて確認したんだが，どうも，電源回路の電解コンデンサが破裂したみたいね．液漏れしているっぽい．Backupの電池がなくなりました，って言うことかな，と思ったんだが，基板上には電池はなかった．あるいは，裏面に入っているのかも，なんだけど，少なくとも簡単にアクセスできるところにはありませんでした．これは，どこか，E-Mu専門の修理屋さんに持ち込んでやらないとダメかもしれん．

本当は，このProteus 2000に，WorldのROMとかもさしてやりたいんだけどなぁ．ちょっと探してみるかぁ，って言う気分になっている昨今．